消失近三十年後，蓋希文歌劇《波基與貝絲》在2019-2020年樂季重新回到大都會歌劇院的舞台上。這個版本是由紐約大都會歌劇院、英格蘭國立歌劇院與荷蘭國家歌劇院共同製作，之前已經在英國與荷蘭上演，並且得到2019年奧立佛獎「傑出歌劇成就獎」。

導演詹姆士‧羅賓森把劇中的爭議模糊化。在台上出現的合唱團團員多達六十名，流暢的走位與動線設計，再加上指揮大衛‧羅伯特森的詮釋，讓音樂與畫面都保持新鮮感與流暢的活力。大衛‧羅伯特森讓音樂中的爵士樂元素不至流於表面形式；層次分明的管弦樂與清晰的節奏感，使音樂具有額外的衝擊力。

舞台設計師葉爾根在台上安置一個像是公寓縮影的大型的結構，劇中所有的人物就在這裡生活，以旋轉不同角度代表不同場景。再加上卡蜜兒‧A‧布朗半抽象但是極富表現力的舞蹈編排，為視覺帶來極大的享受，生動展現出這個背景設定在二十世紀初期，受到歧視以及生活條件相對匱乏艱困的社區風貌。

歐文斯的聲音有力而且具有樸實的質感，對於掌握角色的層次與細膩度十分獨特。他從「當上帝讓你殘疾，意謂著要你離群獨處」這句歌詞來詮釋波基，從而讓一向是邊緣人的波基突然得到祝福時的感動更為真實。安琪‧布魯則是出色詮釋出「貝絲」這個雖然迷人，但是也迷失自我的角色，捕捉到這個角色的驕傲與脆弱。

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